Когда сценарист Джастин Курицкес берется за ручку, одни из первых слов, которые он пишет, касаются того, во что одеты персонажи. В своем дебютном сценарии “Претенденты” он вспоминает, как писал о безупречно белой теннисной форме Арта Дональдсона (Майк Фейст), одетого с головы до ног, и о мешанине одежды Патрика Цвейга (Джош О’Коннор). В случае с фильмом “Квир”, его второй совместной работой с режиссером Лукой Гуаданьино, “одна из первых вещей, которые я написал, — это то, как сидит костюм на Ли, потому что он рассказывает всю историю о том, как проходил его день и как проходила его жизнь в Мексике”. он вспоминает, как сидел, скрестив ноги, в лондонском отеле «Коринтия», одетый в белую футболку и темно-синюю майку от A. P.C. Фильм основан на одноименной полуавтобиографической повести Уильяма С. Берроуза.
Действие романа разворачивается в Мехико в 1950-х годах, в нем рассказывается об американских эмигрантах, которые живут в паре кварталов друг от друга, что сценарист называет “капсулой времени”.
Дэниел Крейг играет Уильяма Ли, героинового наркомана, который каждый день прогуливается по своему пыльному району и выпивает в своем любимом баре. Фильм рассказывается с его точки зрения, это активное решение, которое Курицкес принял для того, чтобы зрители прочувствовали “тоску и стремление к общению” персонажа.
В «Шип Эй», своем любимом питейном заведении, Ли замечает постоянного посетителя Юджина Аллертона, которого играет Дрю Старки, и проникается к нему симпатией.
Ли берет Аллертона с собой в глубины Панамы и Эквадора на охоту за яхе, также известным как галлюциноген аяхуаска. Ли надеется, что наркотик сблизит их эмоционально. Курицкес говорит, что он боролся с тем, какую историю он собирался рассказать. Он прочитал письма Берроуза к Аллену Гинзбергу и погрузился в его книги “Обед в голом виде” и “Наркоман”, которые стали предшественниками “Квира». Но он не хотел заканчивать рассказ только историей Берроуза. “Персонаж Ли — это, в некотором смысле, альтер-эго Берроуза, но в то же время это полностью вымышленный персонаж. Когда я писал сценарий, мне пришлось провести переговоры о том, как много из жизни Берроуза может рассказать этот персонаж, и насколько это будет похоже на то, что мы пытаемся рассказать историю Берроуза, которая не интересовала ни меня, ни Луку”, — сказал он. говорит.
Позже Курицкес дал собственное толкование слову “Странный”, а также позаимствовал элементы из жизни автора. В книге Ли и Аллертон близки к тому, чтобы найти аяхуаску, но эта дверь быстро закрывается. В отличие от этого, сценарист попросил двух персонажей принять галлюциноген, чтобы изучить, как изменится динамика отношений между ними. “Нас с Лукой взволновала мысль о том, отреагируют ли они одинаково или, в конечном счете, это что-нибудь для них решит. [Мы хотели выяснить, сможет ли] этот момент телепатии, к которому они стремились на протяжении всего фильма, на самом деле что-то решить или облегчить синхронизацию действий друг с другом”, — добавляет он. Есть еще одна интригующая сцена, в которой вооруженный Ли пытается выстрелить в рюмку, стоящую на голове Аллертона.
Именно так Берроуз в 1951 году убил свою жену Джоан Волмер. “Что действительно отличает сценарий от других, так это то, что история обычно предстает передо мной визуально, потому что ты получаешь много информации о персонаже еще до того, как он откроет рот”, — объясняет он.
Курицкес добавил эту сцену, потому что это событие не давало Берроузу покоя при написании “Queer”. “На самом деле, это заставило его признать, что он с самого начала был писателем. Другими словами, он не стал бы писателем, если бы не эта ужасная история”, — утверждает он. Голос Ли настолько отчетливо звучит в романе, что самой большой задачей Курицкеса было найти способ передать всю глубину, не прибегая к языку, хотя он и наполнил фильм фразами и словарным запасом поколения битников, использованными в книге.
Одним из способов добиться этого было использование слова “квир” в названии фильма и его использование на протяжении всего диалога персонажей друг с другом.
Когда в 1950-х годах писалась книга, у слова «странный» было много значений, но одно из них было оскорбительным. Когда в 80-х годах книга была наконец опубликована, мало что изменилось. “Я думаю, что сейчас называть книгу или фильм «странным» еще более радикально, чем это было в 1950-х годах, и в некотором смысле кажется, что Берроуз смеется последним.
Независимо от того, когда эта история выйдет в свет, она всегда будет находить отклик по-разному”, — говорит Курицкес, которому очень важно, какое послание несет фильм. Каждая фраза, которую он вставил в фильм, продумана до такой степени, что дизайнер Джонатан Андерсон, работавший над костюмами, адаптировал строчку “Я хочу поговорить с тобой».… без слов” на толстовке с капюшоном для капсульной коллекции по мотивам фильма.
Курицкес говорит, что его творчество основано на поиске истины, и в конечном счете оно сводится к ведению бесед. “Я не осознавал, что связь между [моими] двумя фильмами ”Претенденты» и «Странный» заключается в том, что они ведут к кульминации, когда люди ведут разговор без использования языка», — говорит он. Он не совсем уверен, что привлекло его в теме любви, которая не соответствует действительности, кроме того, что она “по своей сути очень кинематографична, потому что кино во многом связано с вещами, которые мы не можем выразить словами, и преодолевает границы языка и связи”.
“Всегда интересно наблюдать за персонажами, которые отчаянно хотят что-то сказать друг другу, но вынуждены искать совершенно новый язык, чтобы сделать это”, — добавляет он.
Курицкес вырос, интересуясь вымышленными персонажами и радикальными идеями, такими как любовь или война, которые стали темами его следующих двух проектов: “Сержант. Рок” и “Город в огне”.
Он воссоединится с Гуаданьино и Крейгом в первом фильме, который рассказывает об американском сержанте времен Второй мировой войны, отправляющемся сражаться в Европу.
В последнем фильме снимается Остин Батлер, который играет уличного солдата, ставшего командиром, мечтающим создать собственную династию. Тем временем детские мечты самого Курицкеса сбываются.
Выросший в Лос-Анджелесе, он был по уши влюблен в фильмы Стэнли Кубрика и французское движение «Новая волна». “Кино было моей первой любовью, и это было еще до того, как я стал фанатом чего бы то ни было”, — говорит он.
Курицкес вспоминает, что с раннего детства хотел стать писателем. Он писал романы, которые на самом деле были просто названиями романов, и рисовал обложки для них, но в старших классах он влюбился в театр и решил, что станет драматургом. Первая пьеса, которую он написал, была о парне, чей брат — серийный убийца. “Меня взволновало даже не столько содержание самих пьес. Я впервые почувствовал, что если смысл моей жизни в том, чтобы быть с этими людьми [персонажами и актерами пьес], то мне стоит жить такой жизнью”, — говорит он.
Курицкес увлекался всеми видами писательской деятельности. В 2019 году он выпустил свой первый роман “Знаменитые люди”. В середине работы над второй книгой ему пришла в голову идея “Претендентов». Он видел сюжет в образах, а не в словах. Он специально написал сценарий для “Претендентов”, и его подхватили продюсеры Эми Паскаль и Рэйчел О’Коннор, которые поделились им с Зендайей. Позже она сыграла главную роль и выступила сопродюсером фильма. “Лука был одним из первых, о ком мы заговорили, и он был настоящим режиссером мечты.
Повинуясь внезапному порыву, мы отправили его ему, а потом я уже летел самолетом в Милан — мы провели вместе неделю, просто прикидывая, сможем ли мы работать вместе и быть в окопах”, — говорит Курицкес, который пять раз посмотрел фильм Гуаданьино “Зови меня своим именем” в кинотеатре. кинотеатр. Он называет сотрудничество с итальянским режиссером “действительно легким” и хвалит его за свободное владение языком кино и активное участие в звуковом оформлении, костюмах, интерьерах и создании психологии персонажей. “Его фильмы, как ничто другое, наполнены культовыми персонажами, от ”Я есть любовь» до «Суспирии» — я восхищался всем техническим мастерством, но в первую очередь я не мог перестать думать об этих персонажах, поэтому мне было очень комфортно делиться с ним своими персонажами», — сказал Курицкес.
Они быстро превращаются в кинематографическую пару, созданную французским режиссером Жан-Пьером Жене и сценаристом Гийомом Лораном, которые вместе работали над фильмами “Микмакс”, “Город потерянных детей” и пятикратным фильмом “Амели”, номинированным на премию «Оскар».