Сверхъестественно великолепная женщина определенного возраста становится жертвой личной неуверенности в голливудской индустрии, которая предпочитает, чтобы ее кумиры-женщины были скорее пресыщенными, чем выдающимися. Безумная, поблекшая богиня экрана отправляется на безумные поиски, чтобы вернуть пьянящий трепет дней своей славы. Сами по себе они представляют собой мощные вымышленные сюжеты для нашего развлечения. Добавьте подтекст из реальной жизни, и напряженность усилится. Две из самых громких, модных и востребованных актрисами постановок этого года — фильм “Субстанция” и бродвейский мюзикл “Бульвар Сансет” — рассказывают о стареющих актрисах, которых играют женщины, чьи личные переживания во многом определяют драматургию и фактор увлечения зрителей.
В наши дни мета—кастинг явно в моде — и это может послужить уроком для моды. ”Субстанция“, телесно-ужасная фантазия Корали Фаржат, завоевала похвалу критиков и одобрение зрителей (наряду с некоторыми замечаниями ”это отвратительно») с момента своего каннского дебюта. В центре внимания — работа Деми Мур в роли Элизабет Спаркл, стареющей бывшей старлетки, которая прибегает, скажем так, к экстремальному косметическому омоложению.
Мур в равной степени подчеркивает тщеславие и ранимость Элизабет, поскольку в спектакле учитывается как прошлое самой исполнительницы, так и ее бесстрашная приверженность делу. Залитые неоном фильмы ужасов с большим количеством слизи и расширенными сценами с сексуальным големом (также великолепной Маргарет Куэлли), извивающимся на утреннем шоу по аэробике, редко становятся предметом обсуждения при вручении наград в конце года, традиционно без слизи и аэробики.
Не так обстоит дело с “Сутью”, поскольку Мур, скорее всего, будет включена в список, когда в ближайшие несколько недель будут объявлены различные номинации на лучшую женскую роль. Невозможно наблюдать, как Мур терпит высокопрофессиональный звонок Фарджита (на ум приходит ставшая популярной сцена с размазыванием макияжа по зеркалу), не вспоминая о том, что, как и Элизабет, в течение многих лет Мур чувствовала себя плохо в своей индустрии, отвергнутой как бывшая инженю.
Осознание этого превращает банальную мелодраму фильма из кровавой в захватывающую. В бродвейском “Бульваре Сансет” Норма Десмонд в роли Николь Шерзингер излучает невероятный пафос. Шерзингер привносит в это дело ряд неоспоримых достоинств (и хитростей), а также привносит свою собственную неотразимую, странную предысторию. Бывшая Pussycat Doll появилась на сцене в 2001 году в качестве участницы Eden’s Crush, полууспешной женской группы, созданной в рамках реалити-шоу “Popstars». ”Оттуда она пошла окольным путем к вечной славе полузвезды: короткие выступления в качестве приглашенной звезды в ситкомах, работа в качестве солистки вышеупомянутых Dolls, выпуск сольного альбома из-за отсутствия интереса, участие в жюри музыкальных конкурсов.
Главная роль в вест-эндском возрождении “Кошек” в 2014 году принесла ей номинацию на премию «Оливье». Но все закончилось плачевно, когда, согласно шестой странице, она отказалась от участия в бродвейской постановке по вполне обычной причине — из-за того, что не получила гонорар, превышающий номинальную стоимость.
В то время раздраженный Эндрю Ллойд Уэббер назвал ее “сумасшедшей”, но, оставив прошлое в прошлом, он назвал ее исполнение Нормы Десмонд “лучшим из всего, что я когда-либо пробовал”.
Более широкая аудитория собирается на “Бульвар Сансет”, чтобы увидеть Шерзингера крупным планом и насладиться им. Бурные аплодисменты в середине концерта после ее продолжительной песни “As If We Never Said Goodbye” — это не только выражение восхищения ее отчаянным вокалом.
Это также проявление подлинного коллективного счастья для женщины, которая четверть века карабкалась вверх, вниз и обратно по ступенькам лестницы. Тот факт, что политически неуместные лайки Шерзингер в социальных сетях могут стоить ей премии «Тони», только усиливает впечатление от метатекста, поскольку, как известно любому ее истинному поклоннику, такой поворот событий чрезвычайно характерен для Николь Шерзингер.
Всегда приятно наблюдать за успехами артистов. Эта радость удваивается, когда победа становится не только творческой, но и личной. В этом смысле выступления Мура и Шерзингера поражают своей мощью. За кого болеют зрители — за Элизабет и Норму или за Деми и Николь? Почему не за обеих?
Что касается того, чему могут научить модельеров эти мегахиты мета—кастинга, то в эпоху “музыкальных стульев” в marquee houses рассказывание историй — не в стиле повествования о брендах, а более личного характера — ощущается дефицитом.
В связи с открытием основных вакансий, наблюдатели за модой решили загадать желание, кого бы они хотели видеть избранным. Хотя идея относительно неизвестного человека, занимающего высокий пост, привлекательна, многие наблюдатели мечтают о том, чтобы назначение известной мегазвезды с интересной историей произвело впечатление “о, вау!”.
Показательный пример: ажиотаж, вызванный многомесячными сообщениями, в том числе в WWD, о том, что Пьерпаоло Пиччоли занял недавно освободившееся место Ким Джонс в женских коллекциях Fendi. Идея Пиччоли, создателя яркой, утонченной эстетики, которая привносит модернистский оттенок в римский романтизм, возглавить одно из ведущих модных заведений Вечного города, привносит в него определенную мистику figlio prediletto.
Кроме того, в Chanel, пожалуй, открывается самая крупная вакансия из всех возможных. После внезапного ухода Виржини Виар поползли слухи, которые в конечном итоге сошлись на том, что Матье Блази получит одобрение после весьма впечатляющего трехлетнего пребывания в Bottega Veneta.
Объявление может быть сделано в любой день. Это не помешало некоторым задуматься о более достойном Голливуда повороте событий. По их мнению, такое крупное модное заведение требует большой звезды, а слава модельера не намного больше, чем у человека, который недавно вышел на публику с карьерными устремлениями. “Есть только одна работа, которую я хочу, — сказал Марк Джейкобс журналу WSJ в октябре, — и меня о ней никто не просил”.
Джейкобс вышел за рамки моды и стал культурной иконой с эпической предысторией. Мысль о том, что он займет место, которое долгое время занимал Карл Лагерфельд, — это стейк-хаус, который, несмотря на несоответствие показателям индустрии, создает атмосферу изысканного фантастического ужина.
По крайней мере, одно громкое имя, связанное с Jacobs и Chanel, с этим согласно. София Коппола сказала WSJ, что было бы “мечтой” увидеть, как ее давний друг демонстрирует свои творческие способности в этом доме. “К сожалению, ” съязвила она, — я здесь не главная”.
И, говоря о предысториях и встречах в стиле мета-мечты, как насчет постоянных сплетен о возвращении Джона Гальяно в LVMH Moet Hennessy Louis Vuitton? Великолепная коллекция ручной работы Maison Margiela, выпущенная Гальяно весной 2024 года, стала одной из самых громких историй о моде в чистом виде в этом году, творческим триумфом, который, казалось, укрепил его уверенность в себе, как птица феникс, после катастрофического падения.
Сюжетные линии проецируются вперед. Спустя несколько месяцев после показа Гальяно получил почетное звание модельера на организованном Loewe Met Gala, одев сопредседателя Zendaya в пару нарядов (один винтажный, другой обновленный) из коллекции Givenchy/Dior.
Некоторые читают — или, по крайней мере, хотят прочитать — о великолепном показе, предвещающем возвращение в моду, хотя это может показаться маловероятным, если владелец Margiela Ренцо Россо что—то скажет по этому поводу. Но, в отличие от couture, мечтать можно бесплатно.
