ЛОНДОН — Третий полнометражный фильм Тодда Филда “Тар” не должен быть посвящен моде. Главная героиня, Лидия Тар, которую играет Кейт Бланшетт, находится на пике своей карьеры в качестве первой женщины — главного дирижера Берлинского филармонического оркестра и лауреата премии EGOT. В начале фильма ей примеряют костюм в ателье немецкого портного Эгона Брандштеттера, который задает тон интеллектуально красивому персонажу Бланшетт. “Я хотела создать костюмы, на которые никто не будет смотреть. Я просто хотела поддержать гардероб, чувства и эмоции, связанные с тем, что было написано в сценарии”, — рассказала дизайнер по костюмам Бина Дайгелер в интервью WWD. По ее словам, ее удивило, что так много зрителей отошли от фильма, думая о монохромной униформе Бланшетт.
Дайгелер взяла пример с костюмов из сценария, который содержал точные описания. Она начала процесс подбора костюмов для фильма в Лондоне — покупала их у Лемера, студии Николсона и Max Mara. “Мы с моими покупателями ходили по магазинам, руководствуясь интуицией, и подбирали вещи, которые, по нашему мнению, создавали нужное впечатление”, — добавила Дайгелер, которая разработала для Бланшетт три костюма, которые носили раздельно, а не как единый ансамбль.
Персонаж Бланшетт похож на политика, которого никогда не видят без военной формы. Винтажные часы Rolex, надетые внутренней стороной внутрь, и брюки с высокой талией и удлиненной спинкой, некоторые из которых сшиты на заказ, а другие — от Dries Van Noten и Studio Nicholson, являются ее доспехами — ни разу ее не можно было увидеть в юбке или платье.
В каждой сцене она выпрямляется во весь рост, принимая позу, напоминающую стойку на шесте, что, по словам Дайгелер, “важно” для дирижера, потому что “все дело в силе характера, и брюки помогли ей создать этот образ”.
“Поскольку она уже много лет живет в Берлине, ее вдохновляет этот интеллектуальный серый городской стиль Берлина с привкусом Америки в ее бейсболках. Ее костюмы придают ей большую силу, но в то же время в них очень удобно выступать.
Она не из тех, кто встает и тратит целый час на то, чтобы привести себя в порядок, но все равно обладает большой властью благодаря своей одежде”, — сказала Дайгелер, которая стремилась создать униформу, отражающую внешний образ Бланшетт, основанный на немецких чувствах, городских граффити и мрачном небе. по-прежнему воплощая в себе внутреннюю сущность американского комфорта. Бланшетт носит мужскую монохромную обувь — мокасины и кроссовки без носков, нюансы которых Дайгелер придумал на съемочной площадке.
Взгляд Дайгелер на интеллектуальную одежду напоминает об эпохе Селин Фиби Фило и немецком дизайнере Джил Сандер, чью минималистичную униформу можно принять за форму дирижера. Она рассказала, что ее настольная игра не ограничивалась какими-либо музами и что за несколько недель подготовки она обменялась с Бланшетт несколькими текстами о “мужчинах и женщинах, молодых и пожилых людях, это было очень динамично.
На улицах было много людей, которые наблюдали за происходящим”.
В тщательно подобранном гардеробе Бланшетт в фильме есть красивые черные кашемировые пальто от The Row и рубашки от Jil Sander — вещи, которые не пытаются привлечь к себе внимание или затмить сценарий. “Мы не дизайнеры одежды, мы создаем на основе всего того, что получаем, и создаем для режиссера и актеров. Мы очень внимательно относимся к дизайну постановки и освещению”, — говорит Дайгелер, чья задача на съемочной площадке — адаптироваться к окружающей обстановке.
Немецкий художник по костюмам прославился после работы над красочными декорациями Педро Альмодовара, создав гардеробы для фильма “Все о моей матери” в 1999 году, а затем для фильма “Волвер” в 2006 году. Она несколько раз сотрудничала с Бланшетт, включая “Манифест” и “Миссис.
Америка” принесла ей номинацию на премию “Эмми” за дизайн костюмов, а затем номинацию на премию «Оскар» за анимационный фильм Disney «Мулан».
Компания Daigeler только что завершила работу над очередным проектом Disney об испанском дизайнере Кристобале Баленсиаге, который выйдет осенью и будет посвящен взлету дизайнера в сфере моды и периоду его жизни в Париже с 30-х годов до конца его карьеры. Серия была выпущена при поддержке Balenciaga, что позволило Daigeler получить полный доступ к своим архивам и предыдущим музейным выставкам. “Формы очень сложные и интересные, особенно когда вы пытаетесь воссоздать такие детали, как платье-конверт”, — говорит Дайгелер, которая со своей командой воспроизвела все детали.
Идея появилась в феврале, съемки начались в мае и закончились в октябре прошлого года. Дайгелер ведет переговоры о еще одном заказе, который она прижимает к груди. “Скоро я начну работать с очень интересным режиссером, это также во многом связано с созданием костюмов”, — намекнула она.