Дизайнеры, редакторы, друзья и коллеги поделились теплыми воспоминаниями об Эде Филиповски, бывшем сопредседателе и главном стратеге KCD, во время виртуальной поминальной службы в понедельник. 58-летний Филиповски, один из самых важных представителей индустрии моды, занимавшийся связями со СМИ за последние 30 лет, скончался 10 января от осложнений, вызванных хирургическим вмешательством.
Первоначально богослужение было запланировано на 1 мая в театре Уолтера Керра в Нью-Йорке, но было отложено из-за COVID-19. Щедрость, спокойствие, сопереживание, поддержка и профессиональные советы Филиповски были постоянными темами на протяжении всей 45-минутной программы, подготовленной KCD. Близкий друг и советник многих представителей индустрии, Филиповски представлял интересы таких клиентов, как Том Форд, Александр Маккуин, Джон Гальяно в Maison Margiela, Версаче, Живанши, Тори Берч, Хельмут Ланг, Анна Суи, Виктория Бекхэм, Оливье Рустен в Balmain, Томми Хилфигер, Брэндон Максвелл и Прабал Гурунг.
В программе был показан короткометражный фильм режиссера Ниана Фиша о жизни Филиповски, в котором приняли участие Пол Кавако, бывший партнер Keeble, Cavaco & Duka, стилист и креативный директор, Джули Мэннион, председатель KCD, Риккардо Тиши, креативный директор Burberry, и Элизабет Зальцман, лондонский дизайнер.-модный стилист и редактор отдела моды. Фильм начинался с того, что Филиповски давал указания персоналу за несколько мгновений до начала показа мод.
Он родился в маленьком сталелитейном городке недалеко от Питтсбурга, писал статьи для школьной газеты и получил полную стипендию в школе журналистики Северо-Западного университета в Медилле. Приехав в Нью-Йорк и устроившись на работу в рекламное агентство, он взял интервью у Кизии Кибл, партнера Keeble, Cavaco & Duka, в белой рубашке с красным цветком от Йоджи Ямамото (Ямамото был его клиентом) и получил работу. “Она [Кибл] распознала в Эде то, что ей было нужно, — стратегический склад ума, который мог привести клиента туда, куда он хотел”, — сказал Кавако в фильме.
Кибл отвез Филиповски в Париж, где он увидел свои первые показы мод — Клода Монтана, Джона Поля Готье и Шанель — и насладился ночной жизнью. Позже было показано первое большое шоу Стивена Спроуса в Нью-Йорке в Webster Hall, где Филиповски разработал систему, позволяющую быстро привлечь редакторов и покупателей к участию в шоу.
После смерти Дуки и Кибла в 1989 и 1990 годах, соответственно, Филиповски и Мэннион выкупили Cavaco и в 1991 году возглавили агентство, сменив название на KCD. “Эд действительно верил в журналистику. Он всегда говорил, что у него два клиента: ”у меня есть дизайнер и журналист», — сказал Манион. Фильм рассказывает о том, как европейские дома приглашали американских дизайнеров, таких как Том Форд из Gucci, Нарцисо Родригес из Loewe, Майкл Корс из Celine и Марк Джейкобс из Louis Vuitton. “У Эда было такое сильное чутье на то, как выстраивать стратегию, что это действительно помогло дизайнерам, в которых он верил, осуществить свои мечты. ..У Эда действительно было видение: мы собираемся специализироваться на рекламе, мы собираемся специализироваться на мероприятиях, и мы собираемся быть лучшими в обоих направлениях. Мы решили, что дизайнерская ниша станет нашей сильной стороной”, — сказал Мэннион.
Зальцман сказал, что юмор Филиповски был мрачным и забавным. (В фильме было показано изображение Филиповски, одетого как “Эд-эле”, что соответствует образу Адель, в светлом парике). Зальцман рассказал о своей любви к театру и о том, что он посещал каждое шоу еще до того, как о них узнали, и был одержим поп-культурой.
Он не мог пропустить ни одной серии “Американского идола” и отправлял видеокассеты в Париж. Он понимал, что цифровая революция полностью изменит мир, и что появилась новая плеяда дизайнеров, которые хотят рассказать о себе по-новому. Он говорил, что Оливье Рустен открыл Филиповски глаза на новое поколение моды. Две вещи, которые Филиповски привнес в цифровой мир, — это показ цифровой моды и подкаст, который он начал с Maison Margiela. “До появления всех этих влиятельных людей был Эд Филиповски”, — сказал Зальцман.
Тиши сказал, что Филиповски придал ему смелости. “У него была очень мягкая и спокойная манера говорить о вещах, которые имели смысл”, — сказал Тиши, отметив, что это придало ему уверенности в том, что он может быть самим собой. Манион отметил, что именно он придумал девиз KCD “Меняй мир к лучшему”.
“Его сотрудники были для него всем, они были его гордостью и радостью.
Он любил наставничество и любил преподавать. Он был верен своим друзьям как в хорошие, так и в плохие времена”, — сказал Манион. Хотя его самой большой любовью были его гончие Сэм, Чарли и Дадли, Мэннион сказал: “Его наследием станут те, кто работал с ним. Они поведут следующее поколение вперед”.
Фильм завершается цитатой Филиповски о том, как он приветствует перемены. “Я легко приспосабливаюсь к переменам.
Именно Кезия всегда говорила мне: «Эд, перемены — это хорошо». «Я никогда не боялась перемен. И я думаю, что не бояться перемен и не зацикливаться на прошлом — это две важные вещи”.
После просмотра фильма Рустен, Анна Винтур, исполнительный редактор WWD Бриджит Фоули, Ник Вустер, Джон Гальяно и Рахна Шах поделились своими воспоминаниями о Филиповски.
Винтур, главный редактор Vogue, вспоминает, как Филиповски руководствовался одним очень простым и понятным правилом: “Все, что он делал публично для своих друзей и клиентов — а для него эти два понятия были неразделимы, — должно было подкрепляться поддержкой, которую он мог оказать в частном порядке.
Щедрость этого необычайно доброго человека по отношению к тем, кем он восхищался и о ком заботился, была бесконечной”, — сказала она. Винтур сказал, что вся его карьера заключалась в том, что он никогда не стремился к тому, чтобы быть в центре внимания. “Какая-то часть Эда всегда дорожила своей личной жизнью и скрывала от нас ее малую часть.
Это дало ему некоторую передышку в мире, где он был нужен и на него полагались, в мире, где его сейчас не хватает”, — сказала она. Рустен вспоминал, что Филиповски приходил на каждую из его выставок в Париже и высказывал свое мнение. “Что мне нравится в Эде, так это то, что у него всегда было свое мнение.
И он всегда старался задавать вопросы и заставлять вас не сомневаться, но никогда не останавливаться на достигнутом, всегда давить на себя и быть более амбициозным. “В мире моды очень редко можно встретить настоящую дружбу и настоящую поддержку. Эд был тем, кто всегда дарил мне любовь, силу, поддержку и энергию.
Вот почему я люблю тебя, Эд”, — сказал Рустинг. Фоули вспомнила, как она проработала с Филиповски 30 лет, “в течение которых индустрия росла и кардинально менялась”.
“Его уход — огромная потеря, которая находит отклик как в профессиональном, так и в личном плане”, — сказал Фоули. “Эд был столпом индустрии, источником стратегических инноваций и средоточием здравого смысла и спокойствия, как в ходе незаметной эволюции, так и в результате масштабных потрясений.
По ее словам, с точки зрения журналиста, Филиповски был искусным специалистом по коммуникациям. “Он очень уважал прессу и глубоко понимал нашу роль. Он знал, что как журналисты мы на самом деле не являемся продолжением маркетингового отдела бренда, и он знал, что не каждая история будет яркой”.
Она вспомнила, как на показе Зака Позена двоюродные сестры Барбара и Лорен Буш появились в красивых, но едва заметных коктейльных платьях от Позен, и зал буквально взорвался. “Эд дал возможность фотографам-маньякам проявить себя, но по мере того, как они становились более агрессивными, он становился все более оживленным и, что было нехарактерно для него, ругался на работе и в адрес фотографа на хрен. ”Позже он сказал, что никогда так не делает.
Фоули также рассказала о том, как Филиповски утешала ее всю неделю, когда она была в Париже и освещала показы мод, когда узнала о смерти Патрика Маккарти, бывшего председателя правления и главного редактора журналов W magazine и Women’s Wear Daily. “Я надеюсь, он знал, что это значило для меня. Это значило для всего мира”, — сказал Фоули.
Вустер, консультант по стилю, вспоминал, как впервые встретил Филиповски в 1983 году. “Эд был не только моим первым другом в Нью-Йорке, но и моим первым другом-геем”, — сказал он. Он помнил тот единственный раз, когда Филиповски занималась проституцией и решила стать монахиней. “Это говорит о строгости и ученичестве, юмореске, но очень суровом характере”, — сказал Вустер. “Он был сестрой Эдвиной из «Вечного фестиваля».
Это действительно описывает, каким было наше время в середине восьмидесятых, 1983-1986”.
Гальяно вспомнил доброту Филиповски, который помог ему вернуться в моду после того, как его уволили из Christian Dior за антисемитские высказывания и разжигание ненависти. “Это история о сочувствии, о молчаливой, но мощной поддержке, которую он оказывал мне во время моего выздоровления, и о постоянном ободрении, которым он одаривал меня вплоть до того дня, когда покинул нас”, — сказал Гальяно. “В сфере моды он был пионером в своей области, страстным сторонником развития творчества и человеческой руки, которая им управляет. ..У него был детский энтузиазм к прогрессу и передаче идей, который коренится в самых подлинных мотивах. Я думаю, что это был тот же инстинкт, который привел к тому, что наши пути пересеклись — он понимал, что я чувствую, он сопереживал моей ситуации”.
Гальяно сказал, что хотел бы чувствовать себя таким же анонимным, как и сама подкладка: “Но как вам удается оставаться за кулисами и одновременно делиться своим видением?”