Арианн Филлипс, художник по костюмам, номинированная на премию “Оскар”, потратила годы на то, чтобы отделить правду от вымысла и создать гардероб для персонажа Боба Дилана в новом биографическом фильме «Совершенно неизвестный».
Фильм, главную роль в котором сыграл Тимоти Шаламе, посвящен происхождению и мотивации знаменитого загадочного певца и автора песен.
Филлипс говорит, что придумать костюмы было непросто, и пришлось много строить догадки. “Наша история о происхождении Боба — о том, как он попал в Нью-Йорк в поисках своего героя, Вуди Гатри, и о его отношении к славе. Биографический фильм о нем довольно сложный, потому что он очень загадочный человек, о жизни которого ходит множество мифов.
Он никогда не был по—настоящему откровенным, и это часть его образа — это мифологический персонаж, которого он создал для себя”, — говорит Филлипс, тесно сотрудничавший с режиссером Джеймсом Мангольдом. Филлипс говорит, что ей удалось создать экранный образ, пролив свет на увлечения Дилана, одев Шаламе в мотоциклетные куртки, узкие костюмы, вдохновленные выступлением Дилана в The Beatles, и темные очки, чтобы скрыть его застенчивость.
Она также уделяла пристальное внимание цвету, наряжая Дилана в замшевые куртки, которые становились все темнее по мере того, как он становился знаменитым, и становились все более загадочными в бурные годы американского движения за гражданские права, движения против Вьетнама и предвестника «Лета любви». Она потратила годы на изучение творчества звезды поп-культуры и лауреата Нобелевской премии по литературе 2017 года. (Он попал в заголовки газет из-за того, что не смог присутствовать на церемонии в Стокгольме из-за нераскрытых “ранее существовавших обязательств”.)
Филлипс начала изучать Дилана в 2019 году, прочитав книгу Элайджи Уолда “Дилан становится наэлектризованным!”, по мотивам которой снят фильм.
Она также провела время с мемуарами Сьюз Ротоло “Свободное время” и часами слушала различные аудиокниги. Но тайны оставались. “Он рассказывал людям истории о том, что был бродягой, что вырос в цирке и прыгал с поезда на поезд. Ни одна из этих историй не была правдой, но он придумывал их о себе и одевался таким образом”, — говорит Филлипс. Бывшая подруга Дилана Ротоло, которая умерла в 2011 году, написала в своей книге, что, когда Дилан приехал в Нью-Йорк в 1961 году, на нем были рабочие брюки, джемпер и рубашки в клетку от Pendleton в честь его кумира Гатри, чьи песни были посвящены рабочему человеку и американке.
Ротоло описывает этот образ как “довольно неряшливый и взъерошенный”, но говорит, что его стиль быстро изменился к тому времени, когда они встретились в 1962 году. Он начал носить джинсы Levi’s, которые стали неотъемлемой частью его образа. В преддверии Ньюпортского фолк-фестиваля в 1965 году его силуэт постепенно становился стройнее, по мере того как он превращался из фолк-музыканта в рок-звезду, исполняющую электрическую музыку.
А именно, он выбрал лососево-розовую рубашку и черные джинсы, в то время как другие артисты были одеты в клетчатые рубашки. Вновь обретенная уверенность Дилана в себе и его рок-н-ролльное отношение к музыке также были обусловлены его поездками в Великобританию, встречами и времяпрепровождением с The Beatles, Донованом и такими поэтами, как Аллен Гинзберг. “Он стал частью сообщества, которое является центром молодежного культурного движения, связанного с тем, что происходит в социальной и политической сферах”, — говорит Филлипс. “Боб вернулся [в Америку], одеваясь более эффектно и продуманно.
Он по—своему воспринял британскую моду — его джинсы стали зауженными, а ботинки ”Челси» — остроносыми», — добавляет она. Для съемок фильма Филлипс поставила перед собой задачу точно определить стиль джинсов Levi’s, которые носил Дилан, поскольку ни один из ее коллекционеров винтажных вещей или дилеров не мог их идентифицировать.
Она обращалась в Levi’s за целый год до начала съемок в марте, чтобы точно определить джинсы Дилана. Пол О’Нил, главный дизайнер винтажной одежды Levi’s, нашел их в обширном архиве бренда.
Это были лот 501-XX и редкий лот 606 Super Slims, которые были скуплены японскими коллекционерами джинсовой ткани в 1980-х годах.
В 2019 году, как раз перед тем, как было объявлено, что Мангольд станет сценаристом и режиссером байопика о Дилане, Levi’s выпустила винтажную капсульную коллекцию Super Slims для азиатского рынка, к которой прилагался собственный журнальный столик-книжка, демонстрирующий образы. Коллекция была основана на фолк-движении Гринвич-Виллидж начала 1960-х, в котором Дилан принимал активное участие. “Когда я увидел книгу и коллекцию, я был в шоке, потому что они были похожи на наш фильм”, — говорит Филлипс, который часто обменивался фотографиями с О’Нилом, показывая, как развивались джинсы. “Ротоло буквально разрезал внутренний шов своих джинсов и вставил вставку из другого куска денима, чтобы они хорошо облегали ботинок, — и это было задолго до появления джинсовой расклешенности.
Она помогла ему определиться со стилем, потому что его джинсы плохо сидели на ботинках”, — говорит Филлипс, который воссоздал нюансы джинсов в фильме. Замшевые куртки имеют особое значение и свидетельствуют о любви Дилана к мотоциклам и жизни на американских дорогах.
Один из них — точная копия коричневой куртки, которую он носил на обложке своего второго студийного альбома “The Freewheelin’ Bob Dylan”, с Ротоло, держащим его за руку на обложке альбома, легкая замшевая мотоциклетная куртка карамельного цвета с двумя карманами и темно-шоколадно-коричневая замшевая куртка с костяными пуговицами, которые он носил на выпускном вечере. конец 65-го. 83-летний рок-звезда был назначен исполнительным продюсером фильма, и после прочтения сценария он дал Мэнголду четкий совет, что “моя история — это сказка”, — вспоминает Филлипс. “Даже по сей день он окружает свою собственную жизнь тайной и на самом деле не хочет связывать себя никакими фактами”, — добавляет она. Режиссер Мангольд сказал, что Филлипс обладает великолепной способностью оживлять персонажей на экране — независимо от того, насколько они загадочны и готовы ли они сотрудничать с ней.
Он сказал, что она способна “нарисовать целый мир” через свои костюмы, тесно сотрудничая с актерами с самого начала съемочного процесса. “Она создает такое глубокое чувство открытости и демонстрирует актерам отсутствие какой-либо «программы действий». Они чувствуют, что их любят и слышат, и у них происходит настоящий процесс открытия.
В этих первых занятиях есть волшебство, которое служит стартовой площадкой для великолепных выступлений”, — говорит Мангольд. Филлипс — ветеран. Она работала над обоими фильмами Тома Форда, “Одинокий мужчина” и “Ночные животные”, и только что завершила съемку фильма “Я хочу твоего секса” с Чарли Икс-си-Си и Оливией Уайлд в главных ролях, с которыми она работала над “Не волнуйся, дорогая”.
Она предпочитает создавать товары того периода, с которым она работает, а не с брендами. “Я действительно ценю оригинальные изделия того периода, поскольку это придает им определенный вес и ощущение”, — сказала она. Ее карьера в сфере моды началась в 80-х, когда она стилизовала Ленни Кравица для его дебютного альбома “Let Love Rule”, что привело к ее следующему выступлению в качестве модного оракула Мадонны на протяжении более чем двух десятилетий на обложках альбомов, музыкальных клипах, концертных турах и ее режиссерском дебюте “W. E. ” и создала костюмы для фильма Квентина Тарантино “Однажды в Time..in Голливуд” и “Переступи черту”, биографический фильм о Джонни Кэше, снятый Мангольдом в 2005 году.
Она любит создавать образы на стыке моды и музыки и сказала, что, как и Дилан, на нее большое влияние оказали британская уличная культура и мода. “Англия уникальна тем, что музыка и мода всегда гармонично сосуществовали в молодежном культурном движении”, — говорит Филлипс.
