В возрасте 100 лет скончалась Полли Меллен, главный редактор журнала fashion, участница показов мод в первых рядах и одна из самых энергичных чирлидерш индустрии моды. Меллен, у которой прошлым летом был диагностирован рак кожи, скончалась 12 декабря в доме престарелых Noble Horizons в Солсбери, штат Коннектикут, по словам ее дочери Лесли Белл. Этим летом в Кенте, штат Коннектикут, планируется отдать дань памяти Меллен, которая будет похоронена рядом со своим вторым мужем, Генри Вигглсуортом Мелленом.
Говоря о смерти Меллен, директор по контенту и глобальному редакционному управлению Conde Nast Анна Винтур написала в четверг по электронной почте: “Полли была непостоянной гранд-дамой с безграничной энергией и глубокой любовью к своей работе и творческому процессу.
Она была обожаемой фигурой в журнале Vogue и сыграла огромную роль в нашей истории. Работая с такими гигантами, как Ирвинг Пенн, Ричард Аведон и Хельмут Ньютон, она была бесстрашна на съемочной площадке: ничто не имело большего значения, чем образ, который мог создавать красоту, раздвигать границы или делать и то, и другое одновременно”.
Трубадур в области моды, Меллен не раз доказывала свою состоятельность в окопах и высших эшелонах власти своими выразительными высказываниями. Примечательно, что во время Второй мировой войны она работала помощницей медсестры в солдатском госпитале.
После ранней работы в Lord & Taylor Меллен оставила свой след в Harper’s Bazaar, американском Vogue и Allure. Ее непоколебимая трудовая этика заключалась в том, что она приходила первой и уходила последней. В резюме Меллен значилась работа в Harper’s Bazaar, которая началась в 1951 году под руководством уважаемой Дианы Вриланд, затем 28 лет в Vogue, а затем восемь лет в качестве креативного директора Allure. В своем последнем посте Меллен также написала “Полицию моды” совместно с еще одним авторитетом в области стиля — покойной Кэрри Донован.
По ее собственным словам, у Меллен не было проблем с обретением голоса. Настолько, что Аведон однажды пожаловалась, что с ней слишком шумно работать. Излишне говорить, что творческая пара слышала друг друга и годами создавала новаторские снимки. Меллен никогда не испытывала ностальгии, она всегда была в поиске того, что будет дальше. В 1999 году она сказала WWD: “Самое трудное — это держать глаза открытыми, и не допускать лени. Дело не в том, кто вы или что вы такое. Это не вопрос трудового стажа — это вопрос результативности“.
Она также прислушалась к совету фотографа Артура Элгорта, который он однажды дал ей при приеме на работу: “Брось что—то, если ты возьмешься за это быстрее, чем они, это не для тебя». Меллен также прислушалась к совету Кармел Сноу по поводу карьеры: ”Обращайся ко всем дизайнерам повсюду.
Вы никогда не знаете, откуда возьмется следующий талант. Откройте глаза, проявите немного смирения и избавьтесь от эгоизма.”
Она также начинала работать в Vogue под руководством Вриланда, но это было недолгим. После того, как Вриланд была внезапно уволена и ее заменила одна из ее бывших ассистенток, Грейс Мирабелла, обстановка офиса в одночасье изменилась: красные стены и леопардовый ковер сменились на нейтральные. “На следующее утро все было бежевым, бежевым, бежевым”, — сказал Меллен WWD. “Я не любитель бежевого”.
Ее первой съемкой для Vogue стала пятинедельная поездка в Азию с Аведоном (который назвал ее самым креативным редактором журнала, с которым он когда-либо работал). Это задание было названо самой дорогой фотосессией в истории моды.
В финальный монтаж вошли снимки, на которых Верушка с головы до ног в белом меху прогуливается по заснеженным горам Хоккайдо. На другом снимке модель позирует топлесс в позе лотоса, а японская гадалка эротично смотрит на нее сверху вниз. “Есть слово, которое ассоциируется с должностью сильного редактора.
Это слово — ответственность”, — сказал Меллен в 2002 году. Одним из побудительных мотивов к тому, чтобы покинуть безопасный в то время мир журнального издательства, был ее интерес к фрилансу. Каким бы отсталым это ни казалось с точки зрения сегодняшнего дня, когда многие предприимчивые креативщики используют подход «лови момент» для фрилансеров и работы на стороне, Меллен достиг совершеннолетия, когда редакторы высшего уровня были полностью преданы своим работодателям, стремясь быть первыми в области фотографии, моделей, дизайнерских коллекций и информация. После ухода из Allure в 1999 году Меллен сказал WWD: “Я люблю перемены и верю в них.
Перемены — это рост и надежда. То, что мы уже видели, — это настоящий подъем. ’Перемены должны произойти, ничто не стоит на месте”.
Креативщица, родившаяся в Коннектикуте, не только помогала управлять модой, но и внесла свой вклад в то, как читатели воспринимают мир и общество в целом.
Она была частью команды, которая снимала обложку с чернокожей моделью Пегги Диллард в 1977 году. “Мир менялся. ”Приоритеты менялись», — как-то вспоминала Меллен о том времени. Она снималась у Лорен Хаттон с редкими зубами, а затем у Патти Хансен, прежде чем их имена стали нарицательными.
Меллен брала одежду у крупных рекламодателей журнала и у новичков, таких как Хэлстон и Кельвин Кляйн. Николя Гескьер, Александр Вонг, Майкл Корс, Марк Джейкобс и Ральф Лорен — вот еще несколько талантов, которые она высоко оценила. Меллен также познакомила с такими фотографами, как Картер Смит, Том Манро, Натаниэль Голдберг и Майкл Томпсон. Не собираясь называть самую сложную модель, с которой она работала, Меллен как-то обмолвилась, что Ракель Уэлч, Фэй Данауэй и Барбра Стрейзанд были не совсем милашками.
Когда первые пробные снимки для съемок с Настасьей Кински в 1981 году оказались неудачными, Меллен зашла в ее гримерную, чтобы спросить, есть ли у нее любимые животные, которыми оказались змеи. После того, как модель сказала, что готова к съемкам со змеей, Меллен “побежала” в Аведон и позвонила дрессировщику, чтобы тот привел змею на съемочную площадку.
Описывая эту съемку в 2012 году во время беседы с Ферн Маллис на тему “Иконы моды”, Меллен сказала, что Кински был “по-настоящему очарован и возбужден ею. Я имею в виду, что, держа в руках эту змею, вы не можете в это поверить. Она такая соблазнительная. Дик спросил ее, не ляжет ли она обнаженной рядом со змеей. Змея очень медленно обвивала ее тело. Никто не говорил ей, что делать. Я с трудом мог поверить в то, что видел. Когда змея добралась до ее уха, он поцеловал ее и высунул язык. Потом съемки закончились, и я заплакала.”
Гидеон Левин, ассистент Аведона с 15-летним стажем, вспомнил в четверг о привилегии работать с Мелленом в студии Аведона и на натурных съемках. “Потрясающий монтажер с отличным зрением, она была напряжена и полностью сосредоточена на съемочной площадке, и с ней было очень весело вне съемочной площадки”.
Описывая Меллен как наставницу для многих, Левин вспоминает, как несколько десятилетий назад во время Парижской недели моды в отеле Crillon она передавала Меллен листочки с рекомендациями для демонстрации в отеле Crillon. “Она была в постели, очень счастливая, а рядом стояла бутылка шампанского”.
Обладая врожденной способностью распознавать суть коллекции и то, что в ней работает, Меллен всегда переходит к делу.
Когда в 1980—х годах Мирабелла начала терять хватку, когда экономика переживала спад, а страницы становились скучными, Меллен отправил редактора нью—йоркского журнала Винтур на встречу с Мирабеллой. Со временем Винтур заменила Мирабеллу и пригласила Грейс Коддингтон на должность креативного директора, а Меллена назначила редактором специальных проектов. “Я не тупая. Ты начинаешь понимать, что ты в некотором роде лишний”, — сказал однажды Меллен в интервью WWD, добавив, что Винтур была “очень вежлива” во всем этом, но этот опыт действительно задел.
Меллен, с ее фирменным белым каре и вопрошающим взглядом, безошибочно узнавалась благодаря четкому минималистичному стилю и быстрому темпу. Показательный пример — ее образ, состоящий из кожаных брюк от Gucci, сшитых на заказ, и топа телесного цвета с эксцентричной сборкой, прошел бы проверку на актуальность для большинства представителей поколения Z. И Меллен носила этот образ в свои 70 лет.
По ее собственным словам, она никогда не верила в то, что можно покупать одежду на один сезон и выбрасывать ее на следующий. “Я не могу делать такие покупки”, — сказала она в интервью WWD в 2002 году. “Мне нравится гламурная классика, а не модная одежда”.
И она не отказалась от пары хорошо скроенных джинсов Levi’s. “Синие джинсы никогда не выйдут из моды.
Меня не волнует, что кто-то говорит”, — сказал Меллен в 2002 году. Стэн Херман сказал: “Мода была для нее пищей, и у нее был огромный аппетит, чего мы не часто видим сегодня. Благодаря своей индивидуальности и времени, она смогла выйти за рамки приличий. Мы впервые познакомились со стилистами. В то время они не были частью чьего-либо репертуара.”
Херман сказал, что Меллен излучала энтузиазм, которого сегодня так не хватает. “Люди слишком строго относятся к тому, как они должны реагировать.
Она просто действовала спонтанно”, — сказал он. “Но это было искренне. Она не была притворщицей. Ты недоверчиво посмотрел на нее, а потом присоединился к ее команде, потому что это была единственная команда в комнате”.
Уверенность была присуща Меллену, который в 2012 году сказал: “Я не уверен, что верю в сомнения, потому что, если вы учитесь и проявляете любопытство, что-то другое берет верх, и сомнения можно развеять. Сомнение — это негативное чувство, а я не считаю себя негативным человеком.
Нет необходимости испытывать негативные чувства. Гораздо лучше радоваться и смотреть вперед. Это то, чем я занимаюсь.”
Ее страсть к моде проявлялась даже во время показов на подиуме, хотя этот тактильный подход всегда сопровождался безупречными манерами, которые, без сомнения, были приобретены в школьные годы в престижной школе мисс Портер. Меллен как-то объяснила WWD, что она всегда сначала спрашивает, прежде чем протягивать руку, чтобы пощупать одежду, которую носили модели на подиуме.
Эта практика иногда вызывала у Меллен одобрительный возглас “Мурашки по коже!”. “Я делаю это очень быстро и ни разу не слышал «нет». Я думаю, это зависит от того, как это делается. Я делаю это вежливо”.
Меллен воспитывала поколения других законодателей стиля, в том числе модельера Веру Вонг, которая в возрасте 21 года была ассистенткой Меллен в Vogue. Когда Ванг появилась на показе в белом платье-рубашке от Yves Saint Laurent, Меллен спросила, куда она собирается “в таком наряде».
Затем ответственный Меллен посоветовал Вану пойти домой и “надеть джинсы, дорогая, потому что ты собираешься мыть полы”.
